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如何解开国内编剧维权困局？圈内人解读五大关键词
嘉宾
王海鸰： 《中国式离婚》、《大校的女儿》编剧。
万方： 《空镜子》《女人心事》编剧。
石康： 《奋斗》、《大腕》编剧。
史航： 电视剧《雷雨》、《射雕英雄传》编剧。
张纪中： 《射雕英雄传》、《天龙八部》等电视剧制片人。
阿甘： 《天黑请闭眼》、《大电影》导演。
萧瀚：法学家。
不久前，国内将近百名编剧召开维权大会，为自己的报酬、署名等权利发出愤怒的呼声。值得注意的是，此次维权活动中，大部分当红的金牌编剧的名字不在其中。编剧是不是农民工一样的弱势群体？编剧应该向谁要权利？编剧是否应有自己的组织？编剧维权行动的未来在哪里？这些问题，都是本期京报沙龙要探讨的。本报记者采访了参加维权的编剧、没参加维权的编剧、大牌制片人、导演、法学专家，但愿这些不乏交锋的观点，能对编剧维权有所启示。
【关键词】 弱势编剧
在编剧和制片人之间，编剧是否处于弱势地位？
王海鸰：编剧弱势的根子在电视台垄断。 张纪中：制片人需不需要维权？导演需不需要维权？
石康：确实是。2002年，我的一个剧本20集，之前签的合约是一集一万，我是一集一集把剧本传给制片方的，每次他们都说剧本是合格的，但最后连一集的钱也没给我，后来突然他们就翻脸了。虽然签了合约也没有用，采用法律手段还不够律师费的呢，请个好点的律师就得20万了，所以这事最后就不了了之了。
有的大牌编剧表示，他们可以不要钱，还可以先写10万字，给制片方看了再给钱，他们真的是写得又好，又会讨好制片方，但即便这样，他们还是得不到自己应得的利益，他们的性价比依然是被低估的。
阿甘：如果从导演的角度来说，我觉得编剧并不是完全处于弱势地位，大家对于编剧还是很尊重的。但其中经常出现的就是署名的问题，因为往往有些影片的信心不足，没有安全感，就会邀请很多编剧参与，一遍一遍的出稿，一遍一遍的润色。而关于编剧薪酬的问题，我认为肯定不会涉及到顶级的编剧，底层的编剧因为刚刚入行也很少会主动提出，更多的是处于中间层的编剧。这尤其出现在电视剧的创作中，演员的酬金总是不断上涨，电视台买片子的价钱又不提高，因此编剧和一些其他工作人员的薪酬经常受到打压，从这个角度说编剧确实处于弱势。
王海鸰：这个关系不在制片方，确实有弱势的编剧，拿不到钱，不被署名，这个肯定有，但不只是这个行当，演员、导演也都会有被欺负的，问题的根子不在于编剧和制片方。为什么在美国编剧罢工，连演员都会去支持，因为他们的利益是一致的。在国内，问题的根源在于收购方，也就是电视台，是他们的垄断造成的。
张纪中：我觉得整个的电视剧制作行业都处于一种弱势的地位，而仅仅只说编剧比较片面，并且编剧也分为不同层次，不同水平。因为电视台的压价、欠款等诸多问题，再加上垄断的市场，维权就等于左手和右手相互打架。因为无论编剧的问题是待遇低，还是地位低，这些都不是制作人造成的。所以我认为，如果维权首先要想清楚，是维谁的权。这些问题不仅仅发生在编剧一个人身上，电视剧制作行业和整个的制作群体都没有处在一种良性的发展当中。例如现在电视剧回款很困难，《神雕侠侣》到现在还没有完全回款，这样看制片人需不需要维权？导演需不需要维权？
所以我认为，首先大家要明确一个优质优价的概念，有利润才能有的分，没有利润大家都白忙，如果一部电视剧只有3%至4%的利润，那还不如把钱放在银行拿利息。编剧应该同制片方站在同一个立场上，整个的制作团队是一个整体，有好剧本加上好的制作，才能出优秀的作品。如果只有好的剧本没有好的制作也是不行的。
【关键词】 编剧组织
中国编剧与美国编剧有什么不同？
阿甘：中国编剧是一个松散的群体，没有组织。 萧瀚：编剧总体水平不是一点点差。
阿甘：中国编剧的地位肯定不如美国编剧，因为中国编剧是一个松散的群体，没有组织。
王海鸰：美国编剧现在是要吃好，中国编剧是要吃饱。中国编剧现在要求的是最起码的底线，劳动了，要按照自己的劳动价值得到报酬。美国编剧要的是网络分成，要的是剧本延伸产品的价值。
石康：中美编剧的处境没有可比性，中国编剧是为了自己的基本权利在斗争，美国编剧则是为了争取更多的利益。其实我们现在做的就是美国式的制作方式，把钱用在该用的地方。
张纪中：中国的编剧和美国的编剧是无法相比的，因此在很多影片制作过程中，编剧一换再换的事情也常有发生。
萧瀚：中国编剧地位相对很弱势，原因有：1、许多人素来不尊重知识产权，不尊重精神性创造活动；2、整个影视创作的大气候不利于编剧生存，绝大部分影视人都把目光盯住投资，他们往往首先想到的不是找好故事，而是要尽量降低这块成本。3、编剧的总体水平很差，不是一点点差。想想《十面埋伏》那么差的台词就知道中国编剧的水准、导演的眼光已经烂到什么地步。编剧这种行当在整个中国的影视教育中，得到过真正专业培养的人才很少，而目前的影视界却很需要这方面的人才，由于市场的原因，许多外行进入这个领域，他们往往由于缺乏专业训练，就变成了给导演们简单打工的秘书，这样的编剧自己就成了悲剧，影视界没有悲剧，他们自己就是悲剧，这地位自然是高不起来的。这还造成一种恶性互动，影视界瞧不上绝大多数的二把刀编剧，真正有才能的编剧人才要混出点名堂也需要年头，这就导致了一个结果，艰难的生存环境将有才华的人驱逐出去，那些普通水准的编剧却又难以得到尊重。
【关键词】 维权成果
国内编剧维权活动是否取得了效果？
王海鸰：没有实体最后很难落到实处。 阿甘：制造一些社会舆论，让大家宣泄一下。
石康：我不看好这个效果，但总比不做强。
王海鸰：有总比没有强，是个开始。但是像美国编剧工会，是个实体，而咱们现在只是呼吁一下。营造舆论是重要的，但没有后续的机构保证就是一阵风，没有官方出面，没有实体，最后很难落到实处。
阿甘：编剧维权是一种很好的行为，而且我认为应该有很有效的方法，使自己的利益得到保护，例如建立类似工会性质的组织。不过，在最初阶段，这种维权方式也很好，制造一些社会舆论，让大家宣泄一下。
【关键词】 编剧奖项
国内是否应设置专门的编剧奖？
石康：无所谓，给钱就成。
萧瀚：没有编剧奖是荒谬的。
张纪中：剧本是一剧之本，编剧是很重要的，设立编剧的奖项也是必须的。
阿甘：在一些专业评选中，确实应该设立编剧奖项，但大众评选编剧奖项则不会非常准确。
王海鸰：我都不明白为什么会不设立编剧奖，这个是对原创的轻视。电视好像一般都会有编剧奖，因为一部电视剧的时间都比较长，对剧本的依赖相对也大，对于电影来说，可能因为片子短，对于导演的依赖有的时候要大于编剧，但即便是这样，编剧奖也是应该设立的。
石康：无所谓，给钱就成，我觉得编剧不在乎其他东西。编剧给制片方创造了价值，就应该得到自己那一份，否则编剧写出的东西水平就会下降，他们就会开始胡写。奖项就是垃圾，编剧真正的快感是在工作和写作中，奖可领可不领。
萧瀚：奖项的设置上没有编剧奖是荒谬的，这也好比说，一个人可以没有灵魂。所以设置编剧奖那是天经地义的事。
【关键词】 维权前途
编剧维权应该怎样走才更有实效？
王海鸰：电视台应该像出版一样实行版税制度。
萧 瀚：应让编剧分享影视营销的成果。
王海鸰：只有电视台做到播一次给一次钱，才能做到真正的收入公平。现在电视台买一个剧，看阵容、大演员，恶性循环造成的结果就是拼命请腕，导致了制作经费都没花在制作上。
电视台应该像现在出版界这样，实行版税制度，按照一部剧播出的次数，播一次给一次钱，只有收购方不买断，才能有真正的分配公平。比如电视台如果不重视剧本，花巨资买了一部烂剧，播一次反响不好就不再播了，那电视台肯定赔死，这样下来就会重视编剧的工作。
石康：我现在就开始自己做，以自己的亲身经验改善这个大环境，我自己做制片人，我先以制片人的身份把编剧的价格提上去，重新定制度，让大家看到，在编剧拿到更多钱的情况下，这个片子依然可以赢利，并且赢利的钱更多。编剧的价值是自己争取来的，有100个这样的个案，整个行业就会有提升。要逐渐转变整个行业的观念。
比如现在赵宝刚就觉得我不应该拿这么多钱，我相信他的人品，他不是腐败的投资人，但当我提出要拿更多钱的时候，他本能地认为这是错的。《奋斗》大家觉得好，都认为是导演的功力，这就是这个行业制度的观念。
萧瀚：要改变现状，没有什么讨巧的路可走，首先是要尊重精神劳动，具体的激励机制是可以采用类似于版税制这样的制度，定一个比例，让编剧分享和分担影视营销的成果。
编剧们虽然目前暂时处于弱势状态，但是也要尽量争取与导演、出资方签订公平的合同，实在做不到，也不能为了拿到单子，什么条件都答应，在商业交易中，退让越多的人，尊严越少，最后被欺负的可能性越大，宁可开头冒点险也不要无原则退让。再有，如果对方违约，要学会用法律手段来解决。这时，合同就很重要。
编剧自己要提高各方面的水准，大量的编剧是不读书的，不读伟大的作品，不看经典的影视，没文化的编剧，怎么可能创造好故事？要让别人尊重，首先自己拿出来的东西要像样。
不过，影视投资人以及导演们应该负有更大的责任，要有诚信，故事是保不了密的，如果某编剧没什么业内地位，却拿出来很好的东西，就不能因此欺负他们，表面不用，回家剽窃，这样的生态就永远产生不了好编剧。
■代表发言
虽然没参加，但支持维权
编剧开维权大会的事，我听说了，当时我正在家里赶时间写个东西，所以没能去参加。编剧太弱势了，开维权大会，争取权益，绝对是好事，虽然我自己很少有这样不幸的遭遇。但你想想看，编剧对一个作品意味着什么，用一句行话说，就是平地扣饼，是原创的核心，最艰难的过程就是从无到有了。再说了，谁都是从无名走到有名的，不能以一个成熟作品的水准去要求每一个编剧，更有实效的方法是，初学乍练习的编剧可以在合同中白纸黑字地争取自己的利益，拿起法律的武器。
目前，整个社会都在强调专业素养，什么是专业素养，至少应建立一个尊重原创者的环境，可以考虑在电影电视节设立独立奖项，鼓励和鞭策编剧。
——口述：万方（电视剧《空镜子》编剧）
找组织对维权行动很重要
我很认同十年砍柴发表的那篇名为《编剧维权最好先打赢几个官司》文章中的观点，美国编剧的维权是司法程序以外的事情，是希望博取到利益的最大化，而中国编剧不是，中国编剧最基本的利益都没有得到保障，远没到以职业共同体的名义去要求分更多蛋糕的地步。在这一点上来说，中国的编剧和美国的、韩国的、日本的都有很大区别。
不过，中国的编剧水平确实参差不齐，对于不同层次的编剧我的看法也并不同。如地位很高，影响力也很大的编剧他们确实并不需要参加自身利益的维权，因为市场对于他们有强大的需求，所以在这方面他们并不会被剥削，而他们主要需要维护的是作品的完整性。
我更加关注的是处在底层的编剧，多是一些年轻人和刚刚毕业的学生。他们的生存状态经常是处在一种求别人来剥削自己的环境中，因为如果没有人来剥削他们，他们也就失去了收入来源。也可以说，他们还没有维权的能力。但我认为，只有替不能维权的人维权，才能够构建起和谐社会。他们虽然现在处于最底层，权利得不到保护，等有朝一日他们成为了中层或是高层，他们同样也会去剥削别人。所以现在帮助他们维权，也是考虑到以后能够让行业内的空气更加和谐。
现在我们采用的维权手段虽然有限，但目的就是让大家知道编剧应有的权利，向公众呼吁，造成一种社会舆论，让这一切成为常识，并不是请愿。我觉得对与错其实大家都知道，只不过很长时间不提大家也会淡忘，现在是重提的时候了。另外，我国也一直没有能够维护编剧的权益组织，这次维权行动也是一个寻找组织的过程。
对于“百花电影节”是否该设立编剧奖项一事，我认为与编剧一样，导演、摄影、美术等等都是非常专业的奖项，如果观众可以评选，相比之下让观众评评哪个故事讲得好应该更简单，否则也是剥削了观众的投票权利。
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